接上篇三、黄宾虹黄宾虹是专攻山水的传统绘画大师。他和齐白石年龄相近,经历、学养和气质大不同。他生于商业繁荣的安徽歙县的诗书世家。自幼攻经、诗、书画及篆刻。青少年时代就辗转求师,奠定了深厚的传统文化功底。至中年,激于时事,对戊戌变法及辛亥革命都有所参与,又入南社,“交识一时俊彦”,因而成为一个民主主义的先躯者[⑩]。后长期居上海、北京和杭州,从事文化出版、书画...
近现代百余年来,主张并实行本位文化的传统派画家不胜枚举[①],但对传统绘画(尤其是传统水墨画)作出了卓越贡献和深刻影响的并不很多,如果要推出几位可以称之为大师的人物,我认为应当是吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿。他们四位都不曾借鉴外来绘画:都是从传统自身和时代感应中求对中国画的发展;他们还都创造了自己独有的风格,将自己的艺术个性发挥得淋漓尽致。他们的艺术都达到...
接上篇十一、士夫画同文人画的区别黄宾虹很不赞赏日本学者所提“文人画”这一笼统的概念,自然也就对国内画界不予深思而随声附合的风气深为不满。他说:“画事品格,人不全知。近世荐绅,往往以清代文人画即为中国上品画之代表,不知中国有士夫画为唐宋元明贤哲精神所系,非清代文人画之比。”[39]考虑到“文人画”这一概念对中国画的影响,尤其是它的现实影响,也考虑到它对于理解黄...
一、美学史中的“内美”和“外美”“江山本如画,内美静中参。人巧夺天工,剪裁青出蓝。”[1]“内美外美,美既不齐,丑中有美,尤当类别。”[2]“顾陆张展务内美,不齐之齐三角觚。”[3]黄宾虹不止一次地强调中国画的内美。“内美”所指究竟是什么?在中外美学史上,把美区分为内在美和外在美的概念,是在美的外延不断扩大、人类精神不断反躬自省、人类自我意识不断深化的前提下...
潘天寿(摄于1963年)在中国书法绘画史上,潘天寿不单单是一个伟大的书画家,他更是中国书画现代化进程中永远绕不过去——创造了高原高峰的一座丰碑、一枚符号、一曲绝唱。20世纪公认为四大画家的吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿,前二位基本属于文人型的职业书画家,黄宾虹位列学问型的文人书画家,文人身份的潘天寿则是走进学院的教育型书画家,他们4位的一致共同点是诗、书、画...