这些年,以往一向没人关注的丑书,忽然间变成了有热度的话题。古人说字如其人。我国自古重视写字,并尊为“书法”。古人又说,书法有法。把字写好,也是不容易的,需要勤学苦练,合乎法度。字写得好的人,常常会因此多得一些尊誉。当然,即使字写得不怎么好,也不是什么过错。尤其是现代社会,电脑普及,书法的实用性下降。字写得不够好,只要不是敷衍,受众认得,不拿出来炫耀,也不会有...
大画家吴茀之先生曾经画过一幅《甘蔗萝卜》图,说起这幅画,还有一段佳话。1958年春节期间,吴先生到杭州郊区笕桥参加了一个联谊会,有个农民特意到地里拔了自家种的两根甘蔗和几个萝卜送他,这让他大为感动,一直念念不忘,到了秋天,他就画了一幅《甘蔗萝卜》图。画面里就是两根甘蔗和一小堆萝卜,甘蔗用墨线勾出,竖立在那里,节节饱满如刚出水的藕节。左下角是被草绳捆住萝卜秧子...
今天画国画者都知道笔墨对国画的重要,最典型的说法,即“笔墨是中国画的底线”。相信大多数画国画的人也都认同此话。这十多年来热起来的黄宾虹,也建基于国画界对笔墨的高度重视。许多对画史不熟悉的人,也不太清楚这笔墨在画史上何以会这么重要。有人还认为笔墨从来就这么重要,也有人认为至少在元代就已经非常重要。纵观20 世纪中国画之研究,上半个世纪,人们关心的是国画科学与否...
文 /周芳利张大千泼墨泼彩绘画风格的形成有其内在理路,其实质是对中国画笔、墨、色传统关系的重塑。张大千以对画面视觉性的关注为基础,削弱画面中线条的地位,强化墨与色的表现力,最终超出了中国画“笔主墨随”的传统程式。同时,墨与色的平面化趋势造成画面从三维空间向二维空间压缩,强化了画面的形式感以及墨与色本身的情感表达力量。上述变化是从传统笔墨语言中实验、改进而来,...
傅抱石(1904—1965)“着眼于山水画的发展史,四川是最可忆念的一个地方。”这是傅抱石对四川的感慨,一草一木、一丘一壑,好景说不尽,而且随处都是画人的粉本。这位20世纪中国美术史上的大家,出身贫寒,靠自己的努力成长为一代巨擘。一生辗转各地,临摹大江大河,学习刻画历史人物,仕女人物栩栩如生,高山大川气势豪放。在这其中,巴山蜀水的俊美之景,对傅抱石艺术生涯有...