所向无空阔 万里可横行：廖静文旧藏徐悲鸿《画马集》
2021年11月19日 本文来自：华艺国际拍卖
徐悲鸿以画马著称于世，最为国内外评论家、收藏家所推重。其笔下的马，将西方绘画造型的严谨与中国传统笔墨的写意合而为一，神骏气昂，宛然若生，不仅开创了一代新风，更代表着中华民族昂扬向上的精神，在中国近现代美术史上，有着举足轻重的地位。
1939年，徐悲鸿先生应泰戈尔邀请赴印度国际大学讲学。到达印度之后的一年里，徐悲鸿画马艺术达到高峰。此《画马集》正创作于此际，原为徐悲鸿夫人廖静文女士旧藏。他曾对廖静文夫人说：“在印度的一年里，我最大的收获就是画马的水平达到了自己的要求。”并认为在印度创作的这套《画马集》，是他最得意的几幅。
徐悲鸿 画马集
设色、水墨纸本 册页（五开）
1939、1940年作
30×37.5cm×5
说明：
1.其中三开为老荣宝斋水印母本，一开为悲鸿最得意之作，两开70年代左右也多次为荣宝斋扩印制成木版水印。
2.此册原藏家为徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士。
出版：
1.《徐悲鸿》图70，人民美术出版社，1959年5月。
2.《雄狮美术》第31期，35页插图，雄狮美术月刊社，1973年9月。
3.其中“双马”出版于《徐悲鸿画马集》，第54页，中华书画出版社，1974年3月。
4.《徐悲鸿画马集》，中华书画出版社增订版，1981年7月。
5.《悲鸿在星洲》欧阳兴义编著，P18、31，1999年于新加坡印刷，2020年此书在人民美术出版社出版。
6.其中“双马”出版于《中国艺坛巨匠——徐悲鸿》，第247页，徐悲鸿纪念馆、北京出版社、北京美术摄影出版社，2005年9月。
7.《徐悲鸿作品集》，第50-53页，文物出版社，2007年11月。
8.《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第127页，保利艺术博物馆，2011年10月。
9.《徐悲鸿全集·中国画：动物·花卉》P98、118、250、251，中国青年出版社，2020年12月。
展览：
“中国近现代书画十二大名家精品集”，保利艺术博物馆，2011年10月。
《画马集》出版物资料
徐悲鸿与妻子廖静文
徐悲鸿在其《中国画改良论》中提出“古法之佳者守之，垂绝者继之，不佳者改之，未足者增之，西方绘画之可采者融入之。”其早年以水彩练习画马，并且绘制了大量马的速写，解剖研究了马的肌肉骨骼等结构组织。用西方绘画物尽其理的方式为表现马的形似打下了扎实的基础。回国后又对用国画笔法表现马进行多种尝试。陈树人曾经赞其：“把国画从空想与抽象中拖向现实，对于国画的过去是有力地改革了陈旧的窠臼；对于国画的将来，是鲜明树立了崭新的鹄标”。
徐悲鸿创作中
1939年至1940年，徐悲鸿进入艺术生涯的巅峰，这一时期也标志着“徐悲鸿的马”这一典型形象的形成。当时的印度由许多小邦组成，各邦邦主都有犬马之好，所蓄良马极多。而它们一过最佳年龄，便立刻被卖到市集之上。这使徐悲鸿得以选得良驹，远游喜马拉雅，克什米尔等地。在与马的朝夕相处中，悲鸿细审其性格、神情，笔下的形象也同时得到集中、概括与升华。
泰戈尔与徐悲鸿
此时徐悲鸿的大写意画法已驾轻就熟，信笔挥洒。辑中六马或疾驰而来，或奋蹄如飞，或于秋风劲草间相互依偎，意气风发，各逞其态，精神奕奕之气势跃然纸上。足见画家日常观察捕捉马匹动态之用心。
画家准确地勾勒出马的骨骼、肌肉等关键部位，用重墨突出刻画头部、四肢、肩、胸、足等传神之处，造型精卓，用笔洗练，体积感、质量感、空间感都意到笔随地显现在墨色之中。可以说把“竹批双耳峻，风入四蹄轻，所向无空阔，真堪托生死”的不朽诗句具体形象化了。
《画马集》之一
光与色，一向在绘画语言中占重要地位。西方绘画用光影和色彩造型,以光为色彩之源。徐悲鸿早年在欧洲接受素描和油画训练，写实根基扎实，色彩感亦极为敏锐。以西画的光色观念，融入中国传统的赋色画法中，是徐悲鸿改良中国画的重要体现。
《双马》于深山幽涧间驻留，黑马回首凝望，棕马低头呈弯颈之姿，画面背景以花青敷染草地、石绿点就山石，水气淋漓，草原由近至远，纵深感无限延伸。
《画马集》之二
《立马》以变化极为丰富的淡紫表现出肤色，深浅重轻，表现不同部位肌肉的结构和光影，草地背景施以藤黄，光影斑驳，一如光色表现极为丰富的水彩画法，色彩运用实为特殊。
这些皆显示了画家借鉴西画以改良中国画的探索，又很好地保持了中国画追求简雅、单纯与和谐的作风。若非扎实的素描根基与色彩训练,又合深厚传统底蕴于一身，是无法这样处理色彩并达到如此效果的，实为徐悲鸿绘马艺术中西融合的最佳实践。
《画马集》之三
在墨法运用上，徐悲鸿以散锋大毫写马鬃、马尾，大笔楷楷，酣畅淋漓，马腿筋骨则以中锋行笔，骨力洞达，遒劲有力，焦墨写就的马鬃衬托这略施白粉的额头和鼻骨，散开的马尾使画面产生优美潇洒的运动感。四蹄撒欢的马，神韵在奔跑中得到了极致表现。
《画马集》之四
从《画马集》可见徐悲鸿很好地解决了马的形体布局与笔墨之间的和谐统一，马首马身、脖颈鬃蹄，造型精准而简练，笔墨刚健而爽朗。风鬃雾鬣率逸之笔充满弹性又富于动感，马蹄筋骨转折落笔，力透纸背。
徐悲鸿绘马对马蹄有格外的艺术处理，一是马腿比例更修长，符合野马之矫健与奔马之俊逸。其次马蹄在跳跃奔跑中呈现的伸展弯曲，看似简单几笔，实则在画面中对表现马的力量与重心之集结，能夺得神骏之灵性。
《画马集》之五
张大千叹服徐悲鸿画的人物，但是更叹服徐悲鸿画的马。曾经不止一次说过：“徐先生画的马很绝，我学不到这一手。”徐悲鸿曾画过一幅《骏马图》寄给高剑父、高奇峰兄弟在上海开设的审美书馆，受到高氏兄弟的赞赏，回信说“虽古之韩，无以过也。”
徐悲鸿所创作的马代表了忠实、勇敢、一往无前的品质和时代感情，具有强烈的感染力。《画马集》没有其后期作品的沉郁丕变，有的是融洽、温暖，使观者望之心境平和，放开胸怀，享受驰骋大草原之乐，堪称悲鸿画马的上乘之作。
“出新意于法度之中，寄妙语于豪放之外。”徐悲鸿的马，跃动着时代的脉搏与顽强奋发的精神，总能给人以欣赏不尽的美感。